传统棚内综艺靠演员拼命整出笑点，《你好星期六》可不一样，它把“整人”的机关暗暗藏在熟人之间心照不宣的氛围中，嘉宾越真实自然盈易点，观众就越觉着挺有意思。
最新一期的“穗克斯音乐节”当中檀健次那可太有意思：自始至终就跟个“人形道具”一样被张颜齐用语音遥控着去模仿猩猩，还让孟子义拉着跳那“散装芭蕾”，最后还被两位姐姐拽上《小冤家》的舞台。
表面看似是在整蛊，实则是节目组将“信任”化作了最大的惊喜：他知晓众人不会真让他出丑，所以才敢放心被“捉弄”。
别急着心疼“大哥”在我看来，正是这种“被操控”成了他坐稳Hi6核心人物设定的凭借。
观众就爱看聪明人犯迷糊，就像看学霸突然把1加1算错，反差越大越容易一下抓住众人目光
檀健次越是配合，弹幕里就越是狂刷“他可太会搞营业”——就这么一句营业的话，立马就把尴尬给变成安全感：我明白这是场游戏，我也清楚你们不会真让咱们栽跟头。
同样被“工具化”的还有李一桐，她从呼圈那钻出来，还说着“我退出演艺圈”，乍一听好像是随便说说盈易点，可实际上正好就戳中了网友对她“剧抛脸却不咋工作”的埋怨。
她自己拿那些黑梗开了个玩笑，将其转化为白梗，还顺便让节目组有了上热搜的缘由，女艺人最忌惮“没动静”，可她却把“没动静”变成梗一下就化被动为主动了——这姑娘的公关敏感度，比她跳的舞敏锐得多。
最富趣味之处在于，所有整蛊全都出现在“熟人圈”之中何炅、杨迪、李雪琴嘴上相互诋毁，动手却有分寸。
檀健次被往上抬的时候，杨迪第一时间用手托住他的腰；孟子义拉着他在原地转圈，自己却悄悄把速度放慢下来，观众们忍不住开怀大笑，就是因为看到了“安全范围内的失控”——就像闺蜜在把你扔进泳池前先探探水温一样，恶作剧中透着细心的照顾，这样的画面谁能不喜欢？
但如果将这套模式搬到职场，感受就大不一样了，你想想看，团建时老板让你学猩猩一样跳来跳去，还说什么“活跃气氛”。
你到底跳不跳？跳吧像极了任人摆布的社畜；不跳吧又像是个不合群的社恐。
综艺节目里的“人形道具”是一种讽刺，而现实生活中的“工具人”却实实在在是被压榨的角色，屏幕上的气氛越热闹，我越能体会到那些被团建“绑架”的上班族的感受：我们缺的从来不是玩笑，而是可以随时喊停的权利。
所以当我瞅见弹幕刷“檀健次性子真好”时心里猛然一紧：性子好难道就等同于不拒绝盈易点，不拒绝是不是就意味着会被接着安排？
节目里借助那些效果将“不拒绝”包装成温柔，而现实中？温柔往往就成了被人欺负的借口，观众越是夸赞“好脾气”，嘉宾便越是难以开口说“不”。
一条无形的锁链就这样偷偷扣上了——在觉着好笑的同时，还挺让人难受的。
制作组估计是心里有数的，他们专门在字幕里打上“嘉宾安全有专人保障”，就跟给大人递的安抚奶嘴似的：别怕有依靠可镜头这么一转，弹幕就开始对比“谁能玩谁没法玩”，那言论的天平立马就歪了。
所以每当进行自愿相关事宜时，背后有诸多双眼睛注视着你——你若敢露出不悦神情，明日热搜大概率会出现“耍大牌实况”。
免费的心情劳作，被粉饰成“给镜头”，谁不感叹一声国内文娱会搞事？
但换个角度思索，要是檀健次真的翻脸，节目就肯定会崩盘吗？不一定。
我倒挺想看看有人现场叫停，把“安全词”放到明面上，观众得被引导，拒绝也是综艺张力的一种形式，譬如恋爱综艺中忽然有人退出，虽说有些狗血，可真实感就凸显出来了。
我们笑够了，也期望见到边界被敬重的状况，那才是个有血有肉的人，而不是完美的人形标牌。
说到“穗克斯音乐节”结束时檀健次和旅行团一起演唱《我的蒙娜丽莎》，镜头拍到他自在地晃脑袋，那状态比跳芭蕾时还轻松，轻松程度大概有十倍
那时候没人再将他当作道具了，他既是主唱，又是控场之人。
此前拿你打趣，如今给你舞台中央，前后的巨大反差，恰似对观众的温柔补偿。
节目组先是给观众施加了一些压力，接下来又恰到好处地给出一些甜头，把观众的情绪调动得非常好，观众在弹幕里不停地刷着“票价没白掏”，他们所使用的先抑后扬的手法，运用得就像钟表一样精准。
因而我便讲，Hi6最为出众之处并非游戏，而是“尺度算法”：先令你处于尴尬的边缘，之后稳稳地接住你，犹如蹦极，害怕但有绳索在就行。
观众想要的是心跳，并非真的坠落，可是这套算法一旦应用到别的地方，任何人都极有可能成为绳索外的那个球，下一次公司团建，倘若老板让你模仿猩猩，记得先询问：我的安全词是什么？
写到这儿我反倒越发盼着檀健次哪天在节目里来这么一出“罢演”——喊出安全词，看看节目组会如何应对。
说不定收视率会快速上升，也有可能会出现舆论问题；但边界感这类事情终究得有人清清楚楚地知晓，综艺要有看点，更有看点的是有人敢于拒绝，因为真实的团魂并非“我陪你胡来”，而是“我敢叫停你还愿意抱我。
若你也观看了这一期，你认为“人型道具”是觉好笑盈易点，还是有些心酸？又或者你可曾被“团建式玩笑”束缚住？
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